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董诰的《四景花草图》若以“政事隐喻”为镜，可窥见清代宫廷艺术中闪避的权益密码。看成乾隆、嘉庆两朝重臣，其笔下四季花草绝非单纯摹写当然，而所以“花语”构建的盛世图腾。

春景中，梅花与兰花并置，暗合“岁寒三友”的文东说念主风骨，却以浓丽设色消解了传统水墨的孤傲——花瓣边际的胭脂晕染，恰似宫廷画师对“下里巴人”的刻意长入，既忻悦君主对“盛世似锦”的思象，又以“正大”（青莲）与“清廷”（蜻蜓）的谐音梗，将说念德阅历隐于花叶之间。

夏景里，盛放的荷花占据画面中心，荷叶以石绿铺染，叶脉却用浓墨勾起程射状线条，形似权益辐射的网状结构。右侧莲蓬上停下的红蜻蜓，复眼以赭石点染，与荷花变成冷暖色彩的挣扎，暗喻宫廷权益场中“清流”与“污流”的角力。

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秋景的菊花与桂花组合，则将“隐逸”与“功名”这对传统文东说念主矛盾具象化：菊花以双勾填色法画图，丝丝分明如雕金镂玉，秀美士医师对说念德完好的追求；桂花则以泼墨写出，浓淡变化间显“墨分五色”之妙，暗合科举轨制下“十年窗下”的繁难。

冬景的梅花与天竺，一为“岁寒独放”的炫耀，一为“万子千红”的闹热，二者并置恰似宫廷艺术对“个体价值”与“集体治安”的双重规训——既要通过梅花彰显文化优胜感，又需以天竺的果实数目显露“多子多福”的皇权持续逻辑。