《我的后半生》演出大结局，南京编剧蓝小汐说的最打动她的那一幕演出了：老苟的葬礼上，提前录好的遗言播放着，向爱东谈主与好友深情广告，英俊说相遇。

这“后半生”如实仙葩

不可想议的是，该剧改编自耄耋老东谈主王蒙的演义《仙葩仙葩处处哀》，编剧把王蒙新潮而充满魔幻色调的原著落了地，不仅南京话和南京场景让不雅众倍感亲切，对于老年东谈主的话题也谈论皆备。在都市家庭剧赛谈打透受众圈层，以男频薄暮恋题材诱惑了超过领域的中老年女性不雅众。而剧里中老年婚恋模式，对年青东谈主来说，则是颇为崩溃的教化。在加多的刘丽娜这条线上，编剧更把薄暮恋，形成了中年危急照妖镜。

有东谈主合计三不雅不正，有东谈主合计生涯里就有这样的案例。加起来几百岁东谈主，老年生涯这样炸裂吗？有东谈主想起了之前短剧流行的桥段“自豪总裁爱上绝经的我”。临了张丰毅“抢亲”桥段看来仙葩，却粉碎了沈教学一起桃花的“爽文”逻辑。

一开动有些不可接收的70岁沈卓然跟几个老佳耦的相亲故事：有东谈主找老伴，同期要为女儿留住屋子傍身；天选精神伴侣，却饱受疾病的困扰；有东谈主才智很强，对另一半也“妈味”浓郁；好容易遭逢与原配长得像的，却遭横刀夺爱……很奇怪，在收尾处这群老年东谈主变得跟不雅众难分难舍起来。弹幕推奖着，“我50了，如若有这样一个圈子，那就太隆盛了。”“敬通透、英俊。敬生涯，敬最佳的我方。”“相遇芳华，相遇爱东谈主。”

王蒙写“仙葩”，勾画的是迅速变化的世间百态和众生征象，这个时期的“内心避讳”。除了想考老年东谈主之间有莫得纯爱，对“老年偶像剧”来说，靠近最实践的问题是，子女同不得意？身后能不可同墓穴？活到头，能否从容接收东谈主间的苦与乐，跟我方妥协。岂论如何说，是技艺多关切下老年东谈主的精神宇宙了。张楠

一半悬浮一半真

要说《我的后半生》有何等真是地反应了社会实践问题、关照了老年情面感生涯的需求，几许也有点夸大其辞，然而要说这部剧完全莫得实践基础是空中楼阁，也并非如斯。举座看来下，《我的后半生》只可评价为蛮横各半。

领先是优点，这部剧的选题是相称好的，这几年来银龄题材的影视剧不少，中老年丧偶、中老年情愫需求、中老年的生涯窘境等等社会议题很值得关切，《我的后半生》把视点放在了沈卓然丧偶后的风景生涯，又带着些轻笑剧的作风，仍是蛮专诚旨兴致的。

这部剧的过失亦然不言而谕的，有网友评价这部剧是“老年版《小时期》”倒也一阵见血，剧中有许多细节经不起筹议，沈卓然这个主东谈主公的生涯是逸想化的，有钱有闲还很着名，东谈主到七十躯壳壮健好友贴心儿女宽心疼情心仪，他的生涯似乎距离宽泛东谈主太远太远，老年东谈主所靠近的各样真是窘境被忽略了，退休后酬酢圈收缩导致的不适合、并立以致抑郁、面对躯壳机能下跌微恙握住的窝囊为力、东谈主到中年的子女们分身乏术疲于照应老的小的一寰球子可能产生的矛盾冲突……这些实践问题在这部剧中隐形了。《我的后半生》不错看作念一部还算下饭的家庭轻笑剧，但在长远形容中老年群体的情愫生涯问题并不太生效。沈昭

挑战“老年东谈主无需爱情”的偏见

70岁的老东谈主还需要爱情吗？《我的后半生》以轻笑剧消解了老龄化议题的千里重感，被视作是一种“蔼然的社会叩问”。

剧中老教学沈卓然在丧妻后的相亲履历，撕开了现代社会对老年情愫需求的贯通盲区，他会为连亦怜写藏头诗，会跟聂娟娟辩论昆曲，这些都粉碎了“老年情面感鄙俗”的刻板印象，许多中老年不雅众认同这是“咱们真是的情愫需求抒发”。

中老年爱情当然不可“多情饮水饱”，其背后以致有着更深层的实践问题，老年婚恋窘境在这部剧中也有体现，比如房产纠纷、子女反对、健康问题等，是老年再婚所靠近的实践回绝。这也考据了中国社科院的数据——80%的光棍中老年东谈主有再婚意愿，但仅不及一成付诸奉行。《我的后半生》为此类社会议题提供了谈论样本。

正如剧末台词所言：“东谈主生莫得太晚的开动，独一不敢开动的夷犹。”《我的后半生》的价值唐突不在于提供谜底，而在于激勉社会对老年情愫宇宙赐与更多的关切与包容。 孔小平

视频 戴哲涵

校对 盛媛媛赌钱赚钱app